The AD2044 features 100% discrete, pure class A signal amplifier configured with high speed current monitored optical control elements. These “invisible” opto elements enable the AD2044 to deliver totally transparent, low noise gain reduction within the minimalist signal path design. No VCAs are incorporated. Variable attack and release controls plus side chain access, provide unlimited creative control from soft compression to hard limiting.

SONIC EXCELLENCE
The Avalon AD2044 Pure Class A opto-compressor is the most transparent, low noise optical-compressor available today. Designed to optimize absolute signal integrity and musical performance, the AD2044 combines advanced electronics with sonic excellence unequaled by lesser designs. The AD2044 is the perfect solution for two buss music-program compression, mono bass and instruments and mastering applications.

Features include state-of-the-art, balanced 100% discrete, Pure Class A signal amplifiers, practical “real-world” user features and rugged hardware designed to deliver true high performance audio for many years.

LINEAR OPTICAL COMPRESSION
Custom manufactured, high speed linear opto elements provide the non invasive passive attenuator system for invisible gain reduction. The AD2044 incorporates a unique external control loop and current monitored optical driver for smooth control plus the benefits of traditional vintage LDR compression.

MINIMUM SIGNAL PATH DESIGN
Avalon’s advanced true symmetry design offers high-voltage, large headroom, extended bandwidth and very low noise. The use of 100% discrete, Pure Class A signal amplifiers offer the serious music professional unlimited sonic character and a natural harmonic detail that enhances the program material and becomes one with the music itself.

The AD2044 can be found in the world’s leading recording studio’s, mastering facilities and artist/producers outboard racks. These professionals rely on the AD2044 daily to help them complete their “sonic signature” and turn recordings into musical masterpieces.

AD2044 SPECIFICATIONS

Lexicon y Dbx unidos en la creación del interface de audio FireWire definitivo

Lexicon® presenta su interface de audio FireWire I·ONIX FW810S con proceso por canal integrado. El I·ONIX FW810S representa un punto y aparte en tecnología de grabación para estudios profesionales.
Este nuevo interface ofrece la máxima calidad de muestreo (96 kHz), así como previos de micro y dinámica dbx de nivel de ruido verdaderamente bajo y máximo voltaje. Todas estas poderosas herramientas se conectan a su estación de trabajo de audio digital a través de FireWire, ofreciendo la más avanzada tecnología para el estudio de grabación profesional, en tan sólo una unidad de rack.
Con conversión dbx Type IV™ integrada, el I·ONIX FW810S conserva todo el amplio rango dinámico de la grabación analógica, incluso cuando los niveles de entrada son demasiado elevados. Esto permite mayores márgenes dinámicos y la captación de hasta el más mínimo detalle en señales de nivel alto, en lugar de que éstas generen saturaciones.
El mezclador software del I·ONIX FW810S incluye compresión, limitación, puerta de ruido y ecualización dbx por canal y permite
al usuario ajustar los niveles y aplicar procesos de dinámica dbx al realizar mezclas
y ajustes finos de las grabaciones en tiempo real y con latencia cero. Además, incluye posibilidad de almacenar y cargar hasta cinco mezclas de monitorización
–una para la mezcla principal y hasta cuatro para distintos integrantes individuales del grupo. Las salidas de este mezclador también pueden ser usadas para incorporar unidades de efectos externas.

Lexicon es sinónimo de “la mejor reverb del Mundo”. El Pantheon II continua con ese legado y produce ese “sonido Lexicon” que se puede escuchar en la mayoría de las grabaciones y películas de hoy en día. El procesador Pantheon II le ofrece la capacidad de cambiar los parámetros de seis reverbs distintas o usar uno de los 35 presets de fábrica. Esta unidad también incluye una reverb de monitorización hardware para mezclas de monitor con latencia cero. Esto permite al músico colocar una reverb en su mezcla de monitorización sin tener la latencia de monitorización inherente a un plug-in de reverb en el DAW.

Este paquete de software funciona en plataformas Windows® y Mac® e incluye los programas Cubase de Steinberg, Toontrack EZdrummer Lite y el plug-in de reverb Lexicon Pantheon II.
Entre las características de este interface de audio FireWire Lexicon I·ONIX FW810S podemos destacar:
• Previos de micro dbx de mínimo nivel de ruidos y alto voltaje en los ocho canales.
• Proceso de dinámica dbx (compresor, limitador, puerta de ruidos, EQ) en los ocho canales de entrada analógica.
• Dos conectores combinados XLR + jack 6.3 mm en el panel frontal para entradas de micro/línea o instrumento.
• Seis conectores combi-jack en el panel trasero para entradas de micro/línea.
• La conversión dbx Type IV™ emula la saturación de cinta a niveles elevados.
• Hardware de mezclas con latencia cero y dinámica dbx y una reverb de monitorización física.
• Frecuencias de muestreo de 44.1 a 96 kHz, conversión A/D a 24 bits y procesado a 32 bits.
• Ocho salidas analógicas TRS (con capacidad para surround 7.1) y salidas principales stereo (sala de control).
• Cinco mezclas de monitorización stereo usando los 10 canales de salida.
• Entrada/salida digital S/PDIF stereo.
• Entrada y salida MIDI.
• Conexión FireWire 400 a CPU de control.
• Conexión de 6.3 mm para auriculares.
• Plug-in de reverb Lexicon Pantheon II.

Una reverb y procesador de efectos más moderna, con más entradas y salidas, más opciones de configuración y más algoritmos de reverb/efectos.

Lexicon Pro®, marca distribuida oficialmente en España por EARPRO, S.A., cuenta ahora con el PCM96 surround. Una nueva reverb / procesador de efectos que añade 50 nuevas reverberaciones, retardos y efectos de modulación Lexicon a los modelos anteriores. Así mismo, incluye más presets, más opciones de configuración y varias entradas y salidas adicionales. Diseñado para estudios actuales (grabación musical, postproducción de audio, publicidad…), la PCM96 Surround puede actuar como un inserto convencional o como plug-in hardware para streaming de audio vía FireWire, gestionable mediante software en plataformas Mac VST® o Audio Units.

En el PCM96 Surround, Lexicon Pro estrena un nuevo algoritmo para efectos de cambio de Pitch que coexiste junto con los de Room y Hall, así como con otros muchos, ideales para música y post-producción. El algoritmo del efecto Room ofrece una alternativa mucho más flexible que los efectos de tipo convolutivo.
Ahora, el usuario podrá seleccionar, escalar y ecualizar con más facilidad los patrones de reflexión. Estos patrones pueden ser además invertidos o combinados de forma instantánea con una reverb tradicional, de cara a alargar el retardo o dar
una mayor sensación de “directo” al espacio simulado.
El PCM96 Surround introduce filtros multi-modo en diversos puntos del camino que recorre internamente la señal de audio, con el fin de ofrecer un modelado de la reverb mucho más exacto, pero conservando a la vez el distintivo sonido Lexicon.
Todas las reverbs tienen un interruptor ‘infinito’ que permite que éstas se alarguen indefinidamente. Se trata de una función usada para crear fondos y efectos de sonido atípicos. Tomando la mejor selección de los efectos creados por Lexicon durante décadas, el PCM96 Surround incluye una colección de 2.200 presets que pone a disposición del usuario.
El PCM96 Surround puede ser dividido en cuatro núcleos virtuales que pueden ejecutar su propio algoritmo de manera independiente y simultánea. Esto permite que la señal de cada entrada pueda ser procesada por una amplia gama de combinaciones de algoritmos distintos. Siguiendo la tradición instaurada en los procesadores de señal PCM60, PCM70 y PCM96, el PCM96 Surround ofrece la versatilidad y riqueza de sonido, “marca de la casa” de Lexicon.
Dispone de dos modelos distintos: una versión únicamente digital con 6 entradas y salidas AES stereo en XLR y una versión tanto analógica como digital, que incluye dos conectores DB25 con E/S analógica de 6 canales y otro DB25 con E/S digital de 6 canales. Ambas versiones disponen de MIDI, reloj para sincronización, Ethernet y FireWire®.

La nueva reverb/efectos stereo Lexicon PCM96 Surround incluye:
• Nuevas configuraciones stereo paralelo y Surround
• Nuevo algoritmo Surround Room de Lexicon, que le permite generar una amplia
gama de efectos tipo sala para música y post-producción
• Nuevos algoritmos de cambio de pich.
• 50 efectos legendarios de reverb, retardo y modulación Lexicon®
• Dispone de dos modelos:
• 6 entradas y salidas AES stereo en XLR
• Dos DB25 de entrada/salida analógica de 6 canales y un DB25 de entrada/salida
digital de 6 canales
• “Plug-in hardware” gestionable vía software en plataformas Mac VST® o Audio
Units
• Automatización y control vía Ethernet o FireWire
• Más de 2.200 presets de fábrica, incluyendo algunos de los más famosos clásicos
de la inmensa biblioteca de sonidos de Lexicon.
• Entrada externa BNC para reloj (sincronización).
• Múltiples frecuencias de muestreo: 44.1, 48, 88.2 y 96 kHz
• Procesado de 32 bits de punto flotante
• MIDI in, out y thru
• 768 presets de usuario
• Gran pantalla LED en el panel frontal
• Almacenamiento de presets en tarjeta Compact Flash
• Compatible con HiQnet™

SPX2000_datasheet

La Nueva Generación SPX con audio a 96kHz y un algoritmo de reverberación “REV-X” completamente nuevo.

El nombre “SPX” ha sido sinónimo de “procesador multiefectos profesional” durante más de 15 años, y los modelos como el SPX90, SPX90II, SPX900, SPX1000 y SPX990 generalmente formaban parte del equipo disponible en estudios y racks SR.
El SPX2000, aparte de heredar el interfaz estándar y los programas comunes de sus antecesores, brinda una nueva dimensión a la calidad de sonido con el nuevo algoritmo de reverberación “REV-X” y el audio a 96kHz. Ofrece también una avanzada interfaz de usuario con 5 colores asignables para la pantalla LCD, función de bloqueo y software de edición a través de ordenador.

El SPX2000 es una nueva generación de equipos acorde con las nuevas mesas digitales de producción serie DM, y son perfectos para una gran gama de aplicaciones, desde directos a estudios de producción, donde es necesario disponer de unos procesadores de efecto de calidad profesional.

Gran calidad de sonido trabajando con un estándar de 24bit/96khz
El corazón del hardware del SPX2000 es el DSP audio a 96kHz, con un procesado interno a 32-bit, que ofrece el abundante poder de procesado a los avanzados algoritmos de efecto. Los conversores AD/DA de 24-bit y 128 de oversampling ofrecen un rango dinámico de 106dB y una respuesta plana de 20Hz – 40kHz a 96kHz. Ambos están en consonancia con la calidad de las nuevas mesas digitales de producción serie DM.

Excelentes programas predefinidos que incluyen el nuevo algoritmo de reverberación “REV-X”
El SPX2000 dispone de 3 bancos de memoria: “PRESET”, “CLASSIC” y “USER”.
El banco “PRESET” contiene 97 programas. 17 utilizan los nuevos algoritmos de reverberación “REV-X”. “REV-X” es una generación completamente nueva de programas de reverberación Yamaha, con un tono más rico y unos “decays” más uniformes. Dispone de algoritmos “REV-X Hall”, “REV-X ROOM” y “REV-X PLATE”. Los nuevos parámetros introducidos como ROOM SIZE y DECAY ofrecen también una gran definición y unos matices mucho más finos.
El resto de los 80 “preset” consisten en los populares programas “marca registrada” SPX, como reverberaciones de puerta, delays, efectos de pitch, modulación y demás efectos especiales. Todos los programas han sido revisados y editados por ingenieros de alto nivel, y ningún programa es idéntico a los ofrecidos en anteriores procesadores de efecto o mesas digitales.
Por otro lado, el banco “CLASSIC” se compone de 25 programas que le ofrecen los originales “presets” del SPX90. El banco “USER” le permitirá almacenar hasta 99 programas de usuario.

Eficiente y fiable panel frontal con colores asignables
La apariencia y diseño de hardware del SPX2000 ofrece una óptima seguridad a los ingenieros. El robusto aluminio del panel frontal cuenta con 2 juegos de “Cross-keys” – una sencilla herramienta de navegación con la que cualquiera está familiarizado. Los parámetros se clasifican en 3 grupos; “PARAMETER”,”FINE PARAM” y “UTILITY” para asegurar un rápido acceso. También se dispone de otros botones dedicados específicamente a funciones como UNDO, COMPARE, BANK, MODE, METER, TAP, y BYPASS.
La pantalla LCD del SPX2000 cuenta con 5 colores de iluminación. Usted puede asignar libremente cualquiera de los 5 colores a los programas de usuario. Los programas predefinidos están coloreados por grupos de efecto, permitiendo un reconocimiento instantáneo, incluso de lejos, del tipo de efecto. (CYAN: reverberaciones, BLANCO: delays, MAGENTA: Pitch y modulaciones, AMARILLO: otros, VERDE: banco CLASSIC). El ROJO es reservado para mensajes de alerta. La función de bloqueo “OPERATION LOCK” del SPX2000 ofrece 3 niveles de seguridad; desde la prevención de cambios accidentales de los ajustes Utility, o protección de las memorias almacenadas, a la prohibición absoluta de casi todas las operaciones.

Conectores profesionales de control y E/S de audio El panel trasero del SPX2000 alberga, para la conexión analógica, conectores tipo XLR (con enganche) y jack para las L + R INPUT y OUTPUT, ambos con un selector +4dBU/-10dBu.
La conexión digital profesional está asegurada con conectores tipo AES/EBU XLR (I/O) y conector BNC WORDCLOCK IN. También se dispone de conectores MIDI IN, OUT/TROUGH y USB TO HOST para proporcionar un control remoto y una administración de datos mediante ordenador, mesas digitales o cualquier unidad MIDI. En el panel frontal se dispone de un conector para pedal que permitirá controlar el tempo de efecto.

“SPX2000 Editor” para Mac OSX y Windows
El SPX2000 Editor le permitirá editar, gestionar los datos y controlar externamente la unidad desde un ordenador, en el mismo y común entorno parecido al STUDIO MANAGER, el programa que utilizan las mesas digitales Yamaha.

DME64N_datasheet
dme64nv1_es_om

Hardware Features

DSP power that rivals the Yamaha DM1000 digital mixer and expands the boundaries of configuration design

The DME64N and DME24N offer such powerful performance complements of Yamaha’s proprietary DSP7 and DSP6 LSIs, which were designed exclusively for audio processing. The DME64N features processing power to rival Yamahas highly acclaimed DM1000 digital mixer, while the DME24N offers about half that.

This awesome DSP power offers two big advantages. First, it gives a single DSP box enough muscle to build larger, more complex DSP configurations, giving audio designers a free hand in fine-tuning audio signals for systems in concert halls and a wide range of other venues. And second, it makes configuration design easier than ever – because configurations that once required multiple DSP boxes can now be run with one DME64N or DME24N. Which means big time and energy savings in both design and actual installation, making these Yamaha DMEs affordable solutions as well.

Sound-focused circuitry design with 24 bit/96kHz processing support for the ultimate in sound quality

Highly recommended by leading professionals for live performances and studio recording, Yamaha digital mixing engines inherit our cutting-edge audio technologies in mixing console development – including power supply unit placement and proper grounding. And the results speak for themselves. No wonder the DME64N and DME24N can deliver peerless fidelity in reproducing any original sound – to the point of rivalling a large mixing console. The DME24N, for instance, is redefining the boundaries of audio fidelity at 24bit/ 96KHz operation with newly developed head amplifiers onboard. Just one more reason the best sound in the world comes from Yamaha.
Note: Configurations that can be created at 96kHz operation will be half the size of those that can be
created at 48kHz operation.

Exceptional I/O flexibility and expandability. Cascade up to 8 DME64Ns for 512 input/512 output capability

The DME64N features 4 mini–YGDAI slots on its rear panel for optional I/O cards. The DME24N features one slot. These slots support analog inputs and outputs when using high–precision A/D and D/A cards with up to 8 I/Os, as well as AES/EBU–, ADAT–, and TASCAM–compliant digital I/O cards with 16 I/Os. Thanks to these YGDAI slots, the DME64N and DME24N offer additional support for I/Os over a wide range of audio formats.

As a result, the DME64N can support up to 64 input and 64 output channels with 4 MY card slots. The DME24N accommodates up to 24 x 24 – with 8 analog inputs and 8 analog outputs onboard, plus one MY card slot. In addition, up to 8 DME64N devices can be cascaded to support large–scale applications, providing a maximum of 512 inputs/512 outputs with digital I/O MY cards and 128 inputs/128 outputs with analog I/O MY-cards.

DME24N rear panel features 8 analog input and 8 analog output terminals

The DME24N’s rear panel features 8 mic/line analog inputs and 8 output Euroblock terminals. Each terminal offers built-in high-precision 24 bit/96 kHz A/D– and D/A–converters, which in practice, not only makes installation fast and easy, but translates into some of the best cost performance in the business.

MY16-C mini-YGDAI I/O card ensures CobraNet™ compatibility

With the addition of the new 16-I/O MY16-C card that supports the CobraNet™ advanced digital audio network, Yamaha’s mini-YGDAI card portfolio now offers a broader range of digital format I/O cards. These cards enable network construction with other CobraNet™-compliant products – including the NHB32C network hub and bridge and the ACU16C amp control unit. The DME64N can support up to 2 MY 16-C cards. The DME24N, one.

Control Network via Ethernet

Up to 16 DME64N, DME24N and ICP1 intelligent control panel units can be connected via their RJ45 connectors to form an Ethernet network. Making use of existing 100base-T CAT 5 cables and other Ethernet infrastructure components enables quick, easy, cost-effective system construction.

Comprehensive GPI, RS-232C, USB and MIDI control signal support

The DME64N and DME24N offer a wide range of control interfaces for use with different units. The DME64N has 16 in and 16 out GPI ports to link with installed sound systems and other equipment. The DME24N has 8 I/O. What’s more, both include RS232C / RS422 serial ports for interfacing with remote control units and PCs, USB ports for popular PC interfaces and MIDI IN/OUT interfaces for synchronization with electronic musical instruments, sequencers and stage lighting controllers.

Jumbo LCD display with extensive front panel controls

Both DME64N and DME24N offer outstanding ease of operation thanks to their large, easy-to-read backlit LCD displays and comprehensive clusters of front panel controls – LED status indicators, jog wheel and SCENE, Home and Utility keys. A monitoring headphone jack with phone level control is standard. The DME24N also provides SIGNAL and PEAK LED indicators on the front panel for 8 inputs and outputs.

Scene and function names in 5 languages

The DME64N, DME24N and ICP1 intelligent control panel can display names for scenes and function keys in 5 languages – Japanese, English, French, German and Spanish. And all 3 units feature a user-friendly interface for trouble-free operation regardless of level of skill or experience.

Using the same circuit topology as the original ISA microphone pre-amplifier designs, the Red 1 offers four channels of ultra-high quality Focusrite microphone amplification. Used with high quality ribbon, valve and condensor mics, the Red 1 obtains outstanding results with any sound source, but especially voice, piano and string instruments.

With four mic pre-amps in a single unit, the Red 1 is ideal for those looking for improved audio performance, as a compact ‘way in’ to digital recording systems, or for location multi-mic recordings. Each channel offers custom-wound Focusrite input transformers, switchable phantom power, phase reverse, an easily-read illuminated VU meter, and a handy scribble disc for denoting channels. Mic gain is switched in 6dB steps over a 66dB range, for accurate, precise channel matching and recall.

The many benefits of the unique Focusrite mic amp topology include superb common-mode rejection, a good overload margin and, with its shared gain structure, (20dB from transformer and up to 40dB from the amplifier) a very low noise floor with the signature wide bandwidth (10Hz to 150kHz). It also maintains this level of performance with a very wide range of impedance across the inputs. In practice, this makes it what one reviewer called, “perhaps the most revealing yet forgiving mic pre-amp in history.”

The output stages of both the Red 1, with its custom transformer, will easily drive very long cable runs – up to several kilometers – without significant loss of quality, making them ideal for remote recordings.

The ISA828 eight channel microphone pre-amplifier provides eight original ISA transformer-based pre amps in a single robust 2U chassis,offering the Focusrite signature sound at its lowest cost per channel to date.

The eight ISA-series transformer-based microphone pre amps feature the same classic microphone pre-amplifier design as the original ISA110 module from Focusrite’s critically acclaimed Forte console (including the original Lundahl L1538 transformer and bespoke zobel network).

The pre-amps are complemented by eight line inputs, eight line outputs and an optional eight channel 192kHz ADC boasting the widest dynamic range of any converter to date. Thanks to its convenient 25 pin D-Type connectors, the ISA828 also integrates quickly and seamlessly with ProTools HD, as well as other popular hard disc recorders and mixing desks.

The microphone input stage additionally includes a variable impedance circuit, allowing the user to switch between four carefully selected input impedance settings. The original ISA110 setting is supplemented by three further impedance settings to either perfectly match the pre-amp with any microphone, thus maximizing level, or to use different settings creatively to shape the sound of the microphone being used.

The four front panel instrument inputs also feature high and low impedance options to provide a comprehensive and accessible DI solution. Insert switches are also featured on every channel, should the need arise to place extra processing between the pre amp and converter. Vintage design 75 Hz / 18dB per octave high pass filters are also provided on every channel, ensuring unwanted low frequencies are effectively eliminated.

The ISA828’s new optional eight-channel 192kHz ADC is the first audio ADC to utilise Texas Instruments Burr-Brown Pro Audio Amplifiers and Flagship Analog to Digital Converter PCM4220 chips. This cutting-edge technology is encompassed within Focusrite’s own custom analogue circuitry to provide eight channels of unparalleled A/D conversion, delivering a dynamic range of 122dB and jitter at less than 250 picoseconds.

Finally, every channel features a six LED input meter, complete with global precise meter trim. Metering has been designed to utilise the same reference points as Digidesign’s Pro Tools HD™ system and provides clear and accurate input metering, independent of the DAW.

Usar la TrakMaster Pro como un front-end a su sistema y disfrutar de la calidad vocal y grabaciones de instrumentos, un seguimiento en segundos. El TrakMaster Pro cuenta con preamplificador de calidad profesional y los circuitos de compresión, proporcionando cationes especificaciones envidiable desempeño y estableciendo un nuevo estándar para el estudio del proyecto de procesamiento de señales. Un preamplificador de alta calidad, panel frontal DI, resolución de problemas midscoop EQ, compresión óptica intuitiva y la latencia de seguimiento libre se reúnen en esta unidad para asegurarse de tener todo lo necesario para obtener una calidad de señal seguimiento. Incluso tiene la opción de fi ta Focusrite tarjeta de AD, que le llevará directamente desde el TrakMaster Pro en su estación de trabajo digital, conservando el sonido característico de Focusrite a medida que ow piso de la radiodifusión analógica a la digital.

TrakMaster Pro utiliza un preamplificador de derivados de la galardonada gama de verdes, mostrando una calidad nunca vista en este punto de precios. Este preamplificador demuestra la misma filosofía de gran ancho de banda y garantiza bajo nivel de ruido y distorsión. Se ofrece claridad y calor sin los artefactos no deseados, que muestra la firma acústica de Focusrite, que se ha hecho famoso. También está disponible junto a esta sección son la alimentación Phantom y un paso alto fi ltro para el control de Rumble, el efecto de proximidad y la reducción de pop, lo que permite TrakMaster Pro para manejar cualquier fuente de audio en el estilo. El interruptor de baja impedancia da aún más opciones de sonido de la grabación, lo que le permite obtener más de su micrófono y que la mayoría de los micrófonos de cinta, que se desempeñan mejor cuando se combina con un preamplificador de baja impedancia.

Un compresor óptico se proporciona, con la costumbre de Focusrite de acción rápida Optos y que operan en el modo de clase A, que permite el rendimiento más suave, con menor distorsión de fuera de la plataforma-VCA derivados de los circuitos. Con la adición de un ataque de variable y el único modo ‘Squash’ (ideal para los intensos sonidos de percusión), este compresor le consigue la compresión de sonido que necesita en segundos. Añadir a esto la capacidad para crear latencia mezclas sin control, pistas de acompañamiento que mezcla de la DAW con la señal de entrada, y el azul del océano estilo ‘portillo’ pico de medición de nivel y el estilo tiene una unidad que tanto obras de teatro y se ve la parte como el eje central de su estudio del proyecto.

ESPECIFICACIONES:

Entrada de micrófono de respuesta
• Ganancia = 13 dB a +60 dB
• Impedancia de entrada = 2,5 k Ohm (150 Ohm en Lo modo Z)
• EIN = 126dB @ 60dB ganancia con terminación de 150 ohmios y 22Hz/22kHz filtro
• THD + N @ ganancia mínima (+13 dB) = 0,001% con 0dBu de entrada y filtro de 22Hz/22kHz
• THD + N @ ganancia máxima (+60 dB) = 0,009%, con-38dBu entrada y filtro de 22Hz/22kHz
• THD + N @ entrada máx (+8 dBu) = 0,001% con filtro de 22Hz/22kHz
• Respuesta de frecuencia @ ganancia mínima (+13 dB) con-13dBu entrada =-3dB @ 10Hz &-2.3dB @ 200 kHz
• Respuesta de frecuencia @ ganancia máxima (+60 dB) con-60dBu entrada =-3dB @ 13Hz y 78kHz-3dB @
• CMRR @ ganancia máxima (+60 dB) = 80 dB

Entrada de línea de respuesta
• Ganancia =-10dB a +36 dB
• Impedancia de entrada = 24k Ohm
• Ruido ganancia unitaria (0 dB) =-88dBu con filtro de 22Hz/22kHz
• S / N en relación con Max Headroom (+36 dBu) = 124dB
• S / N en relación con 0dBFSs (+22 dBu) = 110 dB
• THD + N @ ganancia unitaria (0 dB) = 0,001%, con 0dBFS dBu (+22) y el filtro de entrada de 22Hz/22kHz
• Respuesta de frecuencia @ ganancia unitaria (0 dB) =-2.8dB @ 10Hz /-3dB @ 200kHz

Instrumento de entrada de respuesta
• Ganancia = 13 dB a +60 dB
• Impedancia de entrada = 1M Ohm
• Ruido ganancia mínima (+13 dB) =-87dBu con filtro de 22Hz/22kHz
• Ruido ganancia máxima (+60 dB) =-45dBu con filtro de 22Hz/22kHz
• THD + N @ ganancia mínima (+13 dB) = 0,004% con 0dBu de entrada y filtro de 22Hz/22kHz
• Respuesta de frecuencia @ ganancia mínima (+13 dB) con-13dBu entrada =-3dB @ 10Hz &-2.3dB @ 200 kHz

Medidor de nivel
• Nivel de pico de Moving Coil Meter
• Entrada y salida:-24dBFS a +2 dBFS (-2dBu a +24 dBu), +22 dBu = 0dBFS
• Cambio de ganancia: 0 dB a 24 dB

Hi Pass Filter
• Roll-off = 12dB/octava 2-filtro de polo
• Frecuencia de corte =-3dB @ 120 Hz, -6 dB @ 85Hz,-12dB @ 56Hz

Mid Scoop EQ
• La forma de EQ = pico
• Frecuencia central = variable entre 120 Hz y 2 kHz
• Corte (DEEP decida salir) =-5 dB
• Corte (DEEP interruptor en) =-10dB
• Q (DEEP decida salir) = 0,7
• Q (DEEP interruptor en) = 2

Compresor
• Rango de Umbral (SQUASH decida salir) =-54dBFS (-32dBu) a-18dBFS (+4 dBu)
• Rango de Umbral (SQUASH interruptor en) =-37dBFS (-15dBu) a-4dBFS (+18 dBu)
• Relación de compresión (SQUASH interruptor fuera) = 2,5:1
• Relación de compresión (SQUASH interruptor en) = 35:1
• Ruido =-90dBu medidos con un filtro de paso de banda 22Hz/22kHz
• Maquillaje ganancia = 0 a +30 dB

ADC Performance
• Muestra de Frecuencia = 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz y 96kHz
• Profundidad de bits = 24 bits
• nivel máximo de entrada analógica = +22 dBu (0dBFS)
A • Rango dinámico 109 dB = ‘A’ pesado

Ext. Wordclock de entrada
• Conector BNC

En ADC Ext.
• Balanced 1 / 4 “TRS conector jack de entrada (+4 dBu)

Monitor en
• 2 x balanced 1 / 4 “TRS inputs socket (+4 dBu)

Salida de monitor
• 2 x balanced 1 / 4 “TRS salidas socket (+4 dBu)

Line Out
• Balanced 1 / 4 “TRS conector jack de salida (+4 dBu)
• Unbalanced 1 / 4 “TRS conector jack de salida (-10dBV)

The Midas XL42 is a 1U rack mounted, dual channel creative equaliser incorporating the XL4 four-band parametric equalisation with XL4 mic/line pre-amplifiers and 48V phantom supply. Each channel has input, output and pan rotary controls, 10 segment LED metering plus a switchable insert send and return point, plus DIP switches to enable automute scene control from the automute masters of XL consoles.

The purpose of this ingenious device is threefold: firstly to improve the audio quality of an inferior console by adding Midas EQ to the selected programme; secondly to create custom mixing consoles through the ability to daisy-chain multiple units. When linked together, the combined outputs will sum, producing discrete L&R channels. Finally, if a production requires, for example, 10 channels more than the input capacity of the master console, five XL42’s can be fitted in a standard rack together with any required dynamic processing, which can be inserted via the XL42’s insert points, thus creating a custom 10 into 2 mixer via the output daisy chain feature. The resulting L&R outputs may then be routed to the master console via any convenient point i.e. a pair of aux returns, group inputs, matrix inputs etc.

As a stand-alone unit, the XL42 is ideally suited to applications requiring a high quality front end, such as stereo recording etc.

XL42 MIDAS SPECIFICATIONS

Input Impedance
Mic 2kOhm Balanced
Mic + Pad 3kOhm Balanced
Link & Insert 20kOhm Balanced

Input Gain (all faders at 0dB)
Mic Continuously variable from +15dB to +70dB
Mic + Pad Continuously variable from -10dB to +45dB
Link & Insert 0dB

Maximum Input Level
Mic +6dBu
Mic + Pad +26dBu
Link & Insert +21dBu

CMR at 1kHz
Mic (gain + 60dB) >70dB
Mic + Pad (gain +35dB) >50dB
Link & Insert >60dB

Frequency Response (20 to 20kHz)
Any input +0dB to -1dB

Noise (20 to 20kHz)
Mic EIN ref. 150 Ohm (gain + 60dB) -129dBu
Transformer Mic Input EIN ref. 150 Ohm (gain + 60dB) -127dBu
System Noise at 0dB (one channel only) -88dBu
System Noise (20 to 20kHz)
Summing Noise (12 channels routed with faders down) -83dB
Line to Mix Noise (12 channels routed at 0dB, pan centre) -81dB
Summing Noise (48 channels routed with faders down) -81dB
Line to Mix Noise (48 channels routed at 0dB, pan centre) -75dB

Distortion at 1kHz
Mic (+ 60dB gain, 0dBu output) <0.03%
Link (0dBu) <0.03% Output Impedance All Outputs 50Ohm Balanced Source to drive >600Ohm

Maximum Output Level
All Outputs 50Ohm Balanced Source to drive >600Ohm

Metering
Type 10 Segment LED Bargraph – Peak Reading

Equaliser
Hi pass slope 12dB/Oct
Hi pass frequency continuously variable -3dB point from 10Hz to 400Hz
Treble Gain continuously variable +15dB to -15dB Centre detent = 0dB
Treble Shelving Freq continuously variable – 3dB point from 1k to 20k
Hi Mid Gain continuously variable +15dB to -15dB Centre detent = 0dB
Hi Mid Freq continuously variable centre from 400Hz to 8k
Hi Mid Bandwidth continuously variable 0.1 Oct. to 2 Oct.
Lo Mid Gain continuously variable +15dB to -15dB Centre detent = 0dB
Lo Mid Freq. Continuously variable centre from 100Hz to 2k
Lo Mid Bandwidth Continuously variable 0.1 Oct. to 2 Oct Centre detent = 0.5 Oct
Bass Gain Continuously variable +15dB to -15dB Centre detent = 0dB
Bass Shelving Freq. Continuously variable – 3dB point from 20Hz to 400Hz
Bass Bell Freq. Continuously variable centre from 20Hz to 400Hz
Bass Bell Bandwidth Continuously variable 0.1 Oct. to 2 Oct Centre detent = 0.5 Oct

Automute System
Channel Quantity 8
Mute ON Voltage +3 to +20V
Mute Off Voltage -20 to +2V
Mute Line Load >500kOhm

Power
Nominal Mains Voltage 115V/230V
Mains Consumption 40W
Phantom Voltage Supply +48V ± 5%
Maximum Phantom Current <10mA

Dimensions
Width 482mm (19 inches)
Depth 250mm (10 inches)
Height 44mm (1.75 inches)

Weight
Nett 3kg
Shipping 4kg

Options
Mic Transformer Factory-Fit Only
Output Transformer Factory-Fit or Retrofit

* Algoritmo de reverberación totalmente nuevo y revolucionario
* MIDI I/O
* Presets clásicos y nuevos
* 6 avanzados DSPs dual core de Analog Devices
* Entrada y salida AES 24 bit
* Soporta AES single wire 192 kHz
* Auto detección de frecuencias de muestreo de entrada entre 44.1 y 192 kHz
* Nivel de entrada ajustable en pasos de 2 dB
* Entradas y salidas analógicas balanceadas XLR
* Doble D/A

El procesador Model 7 de Bricasti Design proporciona el nivel más alto de musicalidad y facilidad de control imaginable en un procesador dedicado a la producción de reverberación de alta calidad.
Su moderno diseño digital de alta resolución utiliza una impresionante combinación de los procesadores DSP más avanzados, proporcionando una plataforma que da el tan esperado paso adelante en el terreno de los algoritmos de reverberación.
Una sección analógica totalmente diferencial e independiente y fuentes de alimentación independientes para las secciones analógica y digital de la unidad proporcionan las mejores especificaciones que puedan encontrarse en cualquier producto de su clase. La fuente de alimentación destinada a la sección analógica es de tipo lineal, basada en un transformador toroidal. La sección digital cuenta con una fuente de alimentación conmutada, de alta eficiencia.
El diseño se completa con un chasis de acero excepcionalmente robusto y un panel frontal de aluminio mecanizado, combinado con un display clásico de alta visibilidad y un claro interface humano. Todo ello concebido para ofrecer los mejores resultados ahora y en el futuro.
Dispone de un nuevo y revolucionario algoritmo de reverberación que realiza el procesado en estéreo real. Cuenta con 100 presets de reverberación únicos y exclusivos, 100 memorias de usuario y la posibilidad de seleccionar 4 “favoritos” desde el panel frontal, para permitir el almacenamiento rápido y la comparación.

SPECIFICATIONS – Aphex Model 148 Active Digital Audio Splitter 8 x 32

Inputs 4 Stereo Pro AES3 Transformer Balanced, DB15 Male
Outputs 4 x 4 Stereo Pro AES3 Transformer Balanced, DB15 Female
AES3 Jitter Less than 100 picoseconds
Input Z 110 ohms or 75 ohms (internal switch selectable)
Output Z 110 Ohms Balanced (Special order 75 Ohms unbalanced)
Output Level AES3 (with standard Z = 110 Ohms)
Transfer Gain Automatic .5VP-P to 5VP-P Input generates specified output
Power Supply Internal, Fused
Power Requirements 110/120/240V, 50-60 Hz, 5W
Size 1.75″H x 8.5″W x 8″D (44.5mm x 482.6mm x 203.2mm)
Net Weight 2 pounds (.9kg)

Purpose

With the advent of digital audio consoles and recording devices, the need often arises for a digital output to be sent to multiple digital inputs. But digital signals cannot be split as simply as analog audio signals.

Trouble-free transmission of digital audio requires strict adherence to standards for input and output impedances as well as wiring. If the standards are not met the robustness of the system can diminish causing noise, dropouts, or complete loss of signal.

As the sampling rate increases, so does the possibility of failures. Changing the input impedance by wiring two or more inputs across one output simply does not work.

There are many digital audio distribution amplifiers on the market. They can do many things such as reclocking, reshaping, matrixing, format conversion, etc. But when the need is only for splitting, especially multiple channels, these other devices are prohibitively expensive, bulky, and difficult to set up.

The Model 148 was developed specifically for those applications in which the requirement is to feed the same digital audio signal to multiple inputs. It is clean, stable, and extremely cost effective.
Connections

Through the use of 15-pin D sub connectors the 1/2 rack unit can split 8 channels (4 pairs) of digital audio into 32 channels (16 pair). The D-subs follow the standard used on the Model 1788 remote controlled mic preamplifier. See the back panel illustration above for the wiring diagram.
Mounting
The Model 148 can be mounted in a rack singly or in pairs with the Aphex Model 44-008SA Rack Kit.
An Operational Bonus
The Model 148 incorporates 20dB of saturated gain to square up the input signal. In many cases it can be used as a booster amplifier to restore a signal to full drive at the end of longer runs.

Configuration
The Model 148 can be internally configured for either 110 ohms balanced or 75 ohms unbalanced operation.
Features
1 DB15 Male Input connector ( 4 AES3 Stereo Inputs)
4 DB15 Female Output connectors ( 4 AES3 Stereo Outputs on each)
No Setup Required
Sample rates to 192 kHz
All I/O Transformer isolated
Low Jitter
Low Cost
1/2 Rack Package
Internal Power Supply
High Reliability
Impedance Balanced Outputs
High Reliability

Aphex_148_cutsheet

The Aphex Model 661 is a totally new type of compressor incorporating vacuum tube technology with the latest innovations in audio compression. This single-channel compressor/limiter is loaded with features, consolidating for the first time in one rack space, three patented Aphex circuits: Tubessence®, Easyrider®, and High Frequency Expander®.
Tubessence is a true tube circuitwhich provides that “vintage” tube sound without high the heat, bulk, short life, fragility, and sonic variability found in traditional tube designs.

Easyrider is an Automatic mode that actually works, consisting of the Wave dependent Compressor™ (WDC) circuit which takes the guesswork out of compressing individual instruments and vocals especially in live mixes. WDC automatically adjusts attack and release times according to the complexity of the program material. Its No-Knee™ compression curve makes the transition into compression virtually invisible.

In the Manual mode, the Model 661 provides the full complement of compressor adjustments such as Ratio, Attack, and Release, for maximum flexibility. Express yourself and get those “punch”, “slap”, “fat”, “pump”, and “squeeze” sounds fast and clean.

The 661 includes the patented High Frequency Expander® (HFX) which decompresses high frequencies, with user-adjustable ratio and corner frequency. Add “life” and “air” to your compressed signals without fear of background noise pumping.

The Spectral Phase Refractor™ restores clarity and punch to your tracks. Bass frequencies are more defined with more apparent power. Higher frequencies also seem to gain more detail and presence.

Use the Model 661 to control dynamics for mixdowns, protect your sound system’s loudspeakers from transients and distortion or shape the sound of individual instruments and vocals. Compress dynamic levels without fear of reducing frequency response. Whatever type of dynamics control you’re looking for, it can be done with the Model 661 Tube Compressor / Limiter Expressor®.

Aphex_661_2p_slip