C10HD pone la calidad y prestaciones avanzadas de SSL al alcance de las emisoras de tamaño medio y pequeño, introduciendo en el mercado de las consolas orientadas a broadcast una combinación sin precedentes de tamaño, precio y prestaciones.
Combina los más altos estándares de fiabilidad y prestaciones para una amplia gama de aplicaciones de emisión, con un diseño y modo de funcionamiento inteligentemente simplificado, todo ello en un paquete excepcionalmente rentable y compacto.

C10HD es sucesora directa de la mundialmente famosa consola C100HD, ofreciendo toda su robustez junto al renovado procesado de señal SSL, con un intuitivo interface de usuario diseñado para el mercado del broadcast de presupuesto más reducido.
C10 HD proporciona resultados profesionales a usuarios de todos los niveles. La consola ha sido diseñada específicamente para su uso en entornos broadcast, donde van a trabajar simultáneamente personas que ejercen roles diferentes y poseen también diferentes niveles de destreza técnica.

• Configuraciones de 24+8 o 32+8 faders, con fuente de alimentación redundante
• 12 entradas opto aisladas y 12 salidas de cierre de contacto para uso general (GPI)
• Teclado y trackball infrarrojos incluidos como estándar.
• Núcleo con procesador Blackrock con array disco duro RAID 1
• Integration Computer que proporciona login de red seguro para gestión de ficheros, SNMP y diagnóstico remoto.
• 4 puertos MADI I/O ofreciendo hasta 256 canales de interface de audio, con datos de control incrustados para soluciones I/O de SSL
• Posibilidad de actualización a doble núcleo con procesador Blackrock, ofreciendo redundancia para CPU, DSP, sistema de archive, red e I/O MADI.
• Posibilidad de actualización a 8 puertos I/O MADI, ofreciendo hasta 512 canales de interface de audio.
• Arquitectura DSP:
• 64 canales de entrada, cada uno con su propia EQ de 4 bandas, compresor / limitador, Inserción y salida directa.
• 64 módulos de retardo, cada uno con 5.4 segundos, asignables a canales de entrada y buses ASG
• 16 buses específicos Mix Minus mono con puntos de inserción; pueden ser enlazados en estéreo
• 8 buses específicos Aux mono, con puntos de inserción; pueden ser enlazados en estéreo
• 16 buses específicos ASG, configurados como 8 x estéreo o 2 x 5.1 & 2 x estéreo, con inserciones y compresor / limitador
• 12 buses específicos PGM, configurados como 2 x estéreo, 2 x 5.1, o 1 x 5.1 & 1 x estéreo, con inserciones, compresor / limitador y filtros LFE
• Selectores fuente de 4 x 12 vías para todo tipo de conmutaciones (por ejemplo, monitorización / medidores)
• 16 entradas directas mono con nivel, on/off y PFL; pueden ser enlazadas para funcionamiento estéreo/5.1 y pueden conectarse a cualquiera o a todos los buses de la consola.
• 2 mezclas de comunicación, cada uno con selección de fuente 2 x estéreo, nivel, on/off, AFL, T/B y on-air mute logic.
• 3 buses de monitor, en formatos 5.1, estéreo y estéreo/mono, con punto de inserción, selección de fuente, solo / mute, y controles de fase y nivel.
• Ampliación opcional a 96 canales de entrada

C10 HD toma la calidad y potencia de una consola mucho más grande y de eficacia probada y reconocida (la SSL C100 HD) y la presenta con un interface de usuario multicapa racionalizado.
Para usuarios avanzados
Bajo su elegante y aparentemente simple superficie, C 10 HD ofrece toda la potencia, sofisticación y prestaciones de referencia de la famosa y elogiada consola C 100 HD. Los usuarios experimentados comprobarán que esta refinada y simplificada superficie hace que la configuración y emisión de programas se convierta en una experiencia realmente gratificante y confortable.
Las prestaciones operativas claves están disponibles para empezar a trabajar de forma inmediata en el nivel más elevado del interface de control, y la información sobre el estado y comportamiento del sistema se encuentra disponible en todo momento y de un solo vistazo.
Los usuarios experimentados apreciarán la rapidez y facilidad con que se asimilan la transparencia y sofisticación del sistema de direccionamiento, monitorizado y procesado mejor y más potente del mundo, capaz de satisfacer las demandas de los proyectos más sofisticados.

Para todos los usuarios
C10 HD asegura que todos los usuarios dispondrán de los controles y funciones necesarios para satisfacer sus necesidades concretas para cada uno de sus trabajos. La gestión puede ser dosificada, de forma que los usuarios menos preparados técnicamente no puedan acceder a aquellas áreas para las que no están capacitados, eliminando las confusiones y los errores de funcionamiento.
Esto se consigue por medio del sistema exclusivo Feature Match el cual, por medio de una serie de claves de usuario y de presets definidos por el administrador, determina cual es la funcionalidad que se muestra a cada usuario en concreto. C 10 HD dispone de una ayuda contextual en pantalla, que ofrece una competa guía al usuario desde el interface de usuario.

Existen cuatro modos operativos:
Administrador – En el nivel superior, el Administrador del Sistema tiene acceso a la totalidad de la configuración del sistema y a los ajustes operativos. Los administradores configuran los ajustes al nivel más profundo para crear los Presets de uso diario. Los presets Show incluyen un grupo de canales con sus correspondientes ajustes de direccionamiento y procesado que permite la recuperación instantánea de una configuración de Show específica.
Los presets Channel permiten guardar y recuperar de la librería de presets los ajustes de canal para un presentador en concreto, o cualquier otra fuente de audio.
Standard – El modo Standard proporciona a los usuarios más preparados todo aquello que necesitan para configurar y realizar programas complejos; pueden recuperar y editar presets y acceder a todo, excepto a los ajustes más profundos del sistema.
Preset – El modo Preset permite que los usuarios diarios puedan recuperar Presets Show y manipular el nivel de los faders para realizar los programas de forma manual.
Pueden añadirse canales adicionales y recuperar Presets Show para seleccionar una configuración típica de procesado de canales que se adapte a la fuente de audio.
Locked – C10 HD está preparada para Station Automation. En modo Locked casi todas las funciones de la superficie de control están completamente bloqueadas, dejando la consola en un estado anti manipulación.

Prestaciones avanzadas
‘5.1 Upmix’ – Asegurar una correcta transición del material de audio entre 5.1 y estéreo es un reto habitual en broadcast. La opción “5.1 Upmix” crea de forma automática una mezcla surround 5.1 a partir de una fuente de audio estéreo, permitiendo su manipulación. Upmixed 5.1 puede volver a ser remezclado de forma muy simple a estéreo o mono sin que aparezcan deficiencias en el audio remezclado.
‘Dialogue Automix’ – Una de las tareas más complejas para los ingenieros de audio es manejar los faders para mantener una mezcla uniforme y balanceada en el entorno rápidamente cambiante de un programa en el que intervienen varios locutores con varios micrófonos. La opción ‘Dialogue Automix’ proporciona una automatización controlada por software destinada a este proceso.
Una vez han sido ajustados los niveles relativos de los micrófonos, Dialogue Automix realiza los ajustes de nivel necesarios para mantener el ambiente entre los micrófonos y evita las deficiencias que pueden crearse cuando el operador intenta mantener de forma manual el ritmo del programa.

Menús de ayuda contextuales

- C10 HD ofrece una intuitiva ayuda en pantalla. Colocando la superficie de control en modo Help, el siguiente control que sea tocado no cambiará ningún ajuste, sino que mostrará la correspondiente pantalla de ayuda para el parámetro asignado al control seleccionado. El sistema de ayuda contextual puede mostrarse en diversos idiomas.
Interface de usuario racionalizado

- C10 HD emplea una combinación de controles de hardware específicos y asignables, un interface de pantalla táctil y displays de Info de canal para crear un sistema simple, lógico, intuitivo y confortable.
La consola es compacta, asegurando que todos los controles hardware pueden ser alcanzados con toda facilidad, y las diversas etiquetas son fácilmente legibles. La distribución es clara y lógica, con las funciones operativas claves asignadas a controles hardware específicos.
Las pantallas Channel Info muestran una visualización específica del direccionamiento de canal, con los ajustes de nivel visibles en todo momento. El innovador sistema Eyeconix”de SSL proporciona un reconocimiento visual instantáneo de la fuente de audio de cada canal. La sección inferior de las pantallas Channel Info se combina con controles hardware que facilitan el acceso a las entradas y envíos. Los canales de la superficie de control son configurables libremente como mono, estéreo o 5.1, disponen de un orden de procesado flexible y son distribuidos en capas fácilmente configurables.
El diseño y esquema de colores de C 10 HD evita la fatiga visual incluso durante sesiones muy largas.
Los controles hardware de la sección central proporcionan acceso inmediato a: recuperación de presets para su uso inmediato, asignación de los parámetros editables a los Controles Asignables Channel y Centre Section, fuente de monitorización y selección de destino y ajuste de nivel, y acceso a Master Channel que ofrece un grupo de controles hardware para controles de EQ, dinámica y efectos, para el ajuste de cualquier canal seleccionado.
La pantalla táctil central proporciona monitorización clara, permanente y simultánea del nivel master y de bus, así como acceso instantáneo a las herramientas de configuración (solo a los usuarios autorizados). El interface de software SSL hace que los ajustes de acceso, direccionamiento y procesado sean rápidos y efectivos. A diferencia de otros sistemas en los que el usuario debe realizar barridos a través de capas y páginas para acceder a los parámetros, el sistema operativo exclusivo de SSL hace posible que el usuario pueda seleccionar uno o varios canales y con unos pocos toques sobre la pantalla táctil, acceder a los canales necesarios y realizar los ajustes. Los menús de configuración del sistema son de acceso igualmente rápido, reduciendo el tiempo que el administrador debe emplear para configurar el sistema y crear los presets necesarios.
Sistemas de software y hardware propios, robustos y a prueba de virus – A diferencia de otros sistemas de audio para broadcast, la totalidad del sistema operativo y los sistemas informatizados de la consola son de diseño propio, por lo que la C 10 HD es extremadamente estable, robusta y a prueba de cualquier tipo de virus.
Procesador interno que simplifica la instalación – El procesador Blackrock (sin ventilador) que incorpora la C 10 HD se encuentra dentro del chasis. En consecuencia, la instalación se ve significativamente simplificada, requiriendo muy poco cableado, lo que minimiza el coste de instalación y los posibles fallos de cableado.
Sistemas de audio y control totalmente redundantes – C10 HD se entrega, como estándar, con un alto grado de redundancia, con la posibilidad opcional de dotarla de redundancia plena en todos los elementos críticos de la consola. Durante el funcionamiento, es posible desconectar zonas concretas de la consola sin que se vea afectada la señal de audio, transfiriendo sus funciones a otras zonas. Opcionalmente, también está disponible la redundancia total DSP. Todas las fuentes de alimentación cuentan con redundancia doble.
Software de auto comprobación interna y corrección de errores – El DSP con auto reparación proporciona una recuperación rápida en menos de 1/5 de segundo. Parte del código de la consola está formado por el software de auto comprobación y auto reparación de sistema, exclusivo de SSL. En consecuencia se detectan rápidamente las condicionas bajo las que puede producirse un fallo, y se soluciona antes de que se produzca.
Diagnósticos y prevención de fallos – El diagnóstico SNMP interno monitoriza los elementos clave críticos y genera alertas para ayudar a prevenir problemas. Además de SNMP, C 10 HD ofrece una potente prestación de Diagnóstico Remoto, disponible tanto para el equipo de mantenimiento propio del cliente, situado dentro de sus firewalls, como para acceso del departamento de soporte de SSL localizado en el exterior, siempre y cuando se permita el acceso a través del firewall.
Opciones I/O estándar – C10 HD dispone de hasta ocho conexiones de audio digital MADI sobre fibra óptica, permitiendo la interconexión con una amplia variedad de I/O periféricas físicas. SSL ofrece diversas soluciones de conexión y conversión de audio que permiten escalar la conectividad para adaptarse a cualquier necesidad y presupuesto.
Alpha-Link Live – Local I/O, pure and simple – Alpha-Link Live es una unidad en formato rack, de bajo coste pero alta calidad, que se conecta a C 10 HD por medio de un cable MADI de fibra óptica. Proporciona 24 líneas analógicas balanceadas (24 entradas y 24 salidas, con conversión A/D D/A analógica de 24 bits), simultáneamente con 24 canales (12 pares) de conectividad digital AES (12 entradas y 12 salidas, con ocho canales de conversión de frecuencia de muestreo de 24 bit). Como estándar, Alpha Link Live ofrece fuentes de alimentación con redundancia doble.
Alpha-Link 8-RMP – Preamplificadores microfónicos controlados de forma remota
Alpha-Link 8-RMP aloja ocho preamplificadores microfónicos analógicos de alta calidad, controlados remotamente desde la superficie de control de C10. El 8-RMP se conecta a la consola a través de las entradas analógicas balanceadas de Alpha-Link Live; es posible conectar 3 módulos 8-RMP a cada unidad Alpha-Link Live. Cada modulo 8-RMP se aloja en un rack de 2U y también incluye, como estándar, fuentes de alimentación redundantes.

Opciones I/O modulares
B-RIO – Entrega personalizada de audio – Si Alpha-Link Live no soporta un nivel suficiente de complejidad I/O, B-RIO proporciona I/O avanzada y modular que puede ser personalizada para satisfacer sus necesidades específicas de conectividad. B-RIO es un rack modular de 7U que se conecta a la consola utilizando fibra óptica MADI con datos de control y diagnóstico SNMP incrustado. B-RIO ofrece capacidad para cinco tarjetas de audio, proporcionando hasta 254 canales de I/O local, y puede combinarse con tarjetas Mic/línea, línea y AES I/O. B-RIO dispone de ventiladores de refrigeración controlados por temperatura y fuente de alimentación redundante, con enlaces MADI configurables para proporcionar redundancia de fibra óptica.
MORSE – I/O Remota, Compartición y Redundancia DSP – Mientras que Alpha-Link proporciona I/O preconfigurada y rentable para C 10, los cajetines MORSE Stagebox pueden suministrar envíos de formato personalizado y mezclado para todas las áreas técnicas y de producción de un estudio, proporcionando un mayor nivel de escalabilidad. MORSE Stagebox es un chasis de 3U que se conecta a la consola utilizando MADI sobre fibra óptica, con datos de control incrustados. Cada MORSE Stagebox ofrece 56 canales de IO a través de 14 ranuras para tarjeta, que pueden alojar una combinación de tarjetas Analógicas, AES3 Digital y SDI Embedder/Deembedder (HD o SD). En instalaciones broadcast multiestudio, las unidades MORSE Stagebox pueden combinarse con el Router MORSE para proporcionar una solución extremadamente fiable, rentable y escalable para compartir I/O de audio entre múltiples estudios y salas de control y gestionar los datos de control correspondientes. En combinación con el Router MORSE, puede conseguirse una gestión automática de las I/O conectadas a C 10 HD con total redundancia de procesador.

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MassCore

Ramses MSC incorpora el nuevo motor de mezcla de tecnología MassCore de Merging dentro del sistema integrado. MassCore es un auténtico motor en tiempo real que NO depende de los sistemas operativos Windows o Macintosh. Por ello, carece completamente de las latencias inherentes y restricciones en el procesado provocados por el uso de estas plataformas y permite llevar la suma canal / pista de Ramses a un nuevo nivel. MassCore es escalable desde 16 hasta 256 canales de entrada y salida, con una enorme estructura de 256 canales de bus. Esto permite configurar Ramses como una auténtica consola con entradas, salidas, buses de mezcla y monitoraje, comunicación y retornos de cinta multipista preconfiguradas o configuradas por el usuario.

Arquitectura del motor de audio y direccionamiento I/O

Ramses MSC en red

Luxor es el servidor de recursos para redes de Merging, que proporciona una enorme capacidad de conectividad y opciones de almacenamiento, y es capaz de adaptarse a las necesidades de cualquier instalación de audio y/o vídeo. Luxor maneja fácilmente grandes grupos de discos duros tanto internos como externos, y puede ofrecer servicios push/pull y/o streaming a un gran número de estaciones de trabajo de Merging o de terceros, en todos los sistemas habituales de red Unix, Apple o Windows. Por su facilidad de uso, su amplia compatibilidad, la seguridad de futuras expansiones y su perfecta integración en el núcleo del sistema, Luxor es la solución perfecta para satisfacer las necesidades presentes y futuras de los medios en red de alto nivel.

Integración de vídeo

VCube y VCube SE forman la prestigiosa gama de sistemas de reproducción y grabación / reproducción de vídeo estándar y alta definición. Pueden ser integrados con toda facilidad en el sistema Ramses MSC.

VCube ofrece una solución perfecta y rentable para la referenciación a vídeo con sincronización absoluta a cualquier frecuencia de cuadro de TV / cine o HDTV. VCube puede ser configurado como dispositivo local o como parte de una instalación de medios multisistema en red. Las entradas y salidas de vídeo incluyen SDI, VGA y analógico.

VCube ofrece también opciones para Final Cut Pro de Apple, XML Interchange así como AAF Interchange, en cualquier configuración VCube. Como estándar en todos los modelos VCube, se incluye OMF Interchange.

Ramses Edit Bay

La opción Ramses Edit Bay ofrece un extenso entorno de edición, de tipo táctil, para el sistema Pyramix integrado. Está también disponible como módulo independiente que puede ser instalado en un mueble construido a medida, conectado simplemente a la superficie principal de control principal a través de Ethernet, o como parte integrante del chasis autónomo de Ramses.

Edit Bay dispone de un grupo adicional de funciones de control de máquinas y teclas de entrada de código de tiempo, con controles específicos de gestión de medios de Pyramix y una rueda jog con posibilidades de edición muy avanzadas. El panel Edit dispone de una combinación de teclas de función preconfiguradas y multifunción, así como multitud de teclas por software, cuya función puede definir el usuario.

Ejemplos de configuración de chasis

El chasis estándar de Ramses para los modelos de 8, 16 o 24 faders ha sido diseñado para aquellos clientes que deseen configurar su sistema montándolo en su propio mueble construido a medida.

También está disponible un chasis autónomo para todas las configuraciones, con opción de montaje del módulo Edit Bay en recto o en un ala, que puede montarse tanto en el lateral como en la parte central del chasis. También pueden montarse un chasis de 48 faders para dos usuarios utilizando, por lo menos, dos sistemas integrados Pyramix.

Merging dispone de una configuración especial con Smart AV para una versión modificada de su tecnología ARC, que puede suministrarse como actualización para Ramses. La tecnología ARC ofrece un modo de trabajo alternativo y muy eficiente, y unifica las funciones de petición y selección de canal en un array fijo con acceso instantáneo a cualquier canal o combinación de canales. La opción ARC es ideal en aquellas situaciones donde se dispone de un espacio limitado, pero se precisa controlar un elevado número de pistas.

Interface Audio I/O

Sphynx 2 está reconocido por toda la industria como el conversor de audio más avanzado y más transparente, desde el punto de vista sónico, que jamás se haya fabricado. Ramses MSC puede trabajar con conversores fabricados por otras firmas. Sin embargo, para obtener la mayor calidad y una transparencia sonora sin precedentes, Sphynx 2 es la elección definitiva y puede ser controlado de forma remota por Ramses MSC.

Ofrece 8 canales de conversión AD-DA alojados en una única unidad, y puede trabajar a frecuencias de muestreo entre 44.1 kHz y 384 kHz en PCM, así como en formatos 1 bit DSD y DXD para producción SACD. Sphynx 2 representa un importante logro tecnológico y sigue siendo el conversor AD-DA PCM/DSD/DXD de 8 canales más eficaz y rentable que puede encontrarse hoy en día.

Características principales:

-Conversor de audio 8 canales AD-DA PCM, DSD, y DXD.
-Diseño modular, disponible con 2, 4, 6 y 8 entradas y salidas.
-Frecuencias de muestreo PCM: 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192, 352.8 kHz.
-Frecuencias de muestreo DSD: 2.8224 MHz y 5.6448 MHz (64fs y 128fs) (1-bit).
-Frecuencias de muestreo DXD: 352.8 kHz (24-bit).
-Preamplificador microfónico opcional de 4 a 8 canales, a todas las frecuencias de muestreo, incluido DSD.

Edición de grabación

Ramses MSC integra la tecnología de estación de trabajo de audio digital Pyramix de Merging, con capacidad de grabación / edición en tiempo real de hasta 256 pistas, y compatibilidad con la mayoría de formatos de audio, incluidos PMF, BWF, Wave, MXF, AIFF, SDII, OMF, Akai, DSD, AC3, incluso en la misma línea de tiempo.

Como estándar, el sistema ofrece medición de pico, VU, PPM y sonoridad, con visualización de estado de la consola y la automatización, así como soporte total para todos los plug ins compatibles VST.

Ya sea integrado en Ramses o como sistema autónomo, Pyramix puede ser incorporado a cualquier estructura de flujo de trabajo ya existente, y comunicarse de forma bidireccional con el mundo exterior a través de AAF, OMF y Final Cut Pro XML. Consulte las especificaciones de Pyramix para obtener una descripción más detallada.

* 16 a 256 canales de entrada y salida a través de MADI, AES-EBU, ADAT, TDIF, SDIF y analógico.
* Hasta 256 buses de mezcla, monitor, auxiliares, talk-back y retornos de cinta configurables.
* Configuraciones de 8, 16 o 24 fader, más 48 faders para dos usuarios.
* Cada canal con faders móviles sensibles al tacto incluye mute, solo, estado de automatización y medición.
* Codificador EQ especial dual concéntrico y sensible al tacto, controles específicos para aux y panorama.
* Monitor táctil TFT color con 8 codificadores duales concéntricos sensibles al tacto, para proporcionar un amplio control sobre los parámetros de dinámica y las funciones de gestión del sistema.
* Potente sección de monitorización con submezcla de buses, fuentes externas, mezcla y talk back.
* Controlador joystick para el control de panoramizado surround, como estándar.
* Hasta 16 mezclas concurrentes multisistema en surround, estéreo y mono.
* Estación de trabajo en audio digital Pyramix de 256 pistas integrada.
* Control simultáneo de hasta 5 sistemas Pyramix.
* Opción de edición a través de rueda jog táctil, con teclas por soft definidas por el usuario y funciones macro.
* Automatización dinámica y snapshot, incluyendo funciones Touch, Trim, Release, Versioning, Undo/Redo y otras.
* Integración opcional de vídeo estándar o alta definición, capaz de trabajar con todas las frecuencias de cuadro para cine / TV en formatos PAL y NTSC.
* Frecuencias de muestreo operativas desde 44.1 kHz hasta 384 kHz, además de opciones 48 canales DSD y DXD.
* Efectos exclusivos, a todas las frecuencias de muestreo, en todos los canales y buses.
* Soporte total de plug ins VST en todos los canales y buses.
* Puede trabajar con cualquier interface I/O de otras marcas, o con Sphynx 2 de Merging, el conversor modular que ofrece definición extrema.

Hay que recordar que la Si3, a diferencia de la mayoría de mezcladores digitales de formato medio y grande hoy en día (incluyendo las Vi de la propia Soundcraft), es una mesa “todo en uno” en la que todas las entradas están en el mezclador y no en un rack de escenario. En estas últimas los “hermanos pequeños” pueden tener las mismas capacidades de entradas y salidas que los mayores, pero controladas desde un número menor de deslizadores. En este caso, la Si2 es una versión más pequeña con menor capacidad de entradas. Soundcraft subraya la inusual cracterística de la Si en las que cada entrada está asignada a un conector de entrada y cada salida a su respectivo conector de salida en la parte trasera, enfatizando así que no hay que preocuparse por las asignaciones.

Su ancho es de 1.4 metros. Su precio de lista en el Reino Unido es de £17.950.

Manual_souncraftSi2

Y en la línea de continuar ofreciendo nuevas opciones, SOUNDC RAFT ha lanzado la nueva SOUNDCRAFT Si1.
La nueva Si1 comparte tecnología con los modelos superiores (atención: ¡superiores sólo en canales de entrada!), contando con 32 entradas de micro/línea más 4 líneas estéreo, manejadas sobre 16 faders y cuatro retornos de efectos desde los potentes procesadores estéreo Lexicon FX. La nueva Si1 ofrece una capacidad de mezcla de hasta 48 entradas, ¡en tan sólo 120 cm!
Otras de las características con que cuenta esta nueva consola es la disponibilidad
de ocho envíos/retornos balanceados y la misma configuración de envíos que la Si2 y Si3. Es decir, 24 buses Group/Aux, ocho buses de matriz y unas completas secciones de talkback y salidas principales.

Estos envíos pueden ser asignados libremente a cualquiera de los 16 conectores XLR físicos, además de los XLR dedicados
de salida de mezcla y monitorización. Cada envío cuenta con su propio ecualizador gráfico BSS de 30 bandas, todos ellos totalmente activos, por lo que su uso no reduce recursos a su potente DSP.
La mesa SOUNDCRAFT Si1 de arquitectura abierta cuenta con tres ranuras para tarjetas opcionales que permiten expansiones futuras, tales como la grabación directa de todas las salidas de canales o el incremento de los canales que la consola puede mezclar.
Al igual que la Si3 y la Si2, la Si1 emplea una combinación de controles rotatorios, así como unas potentes pantallas OLED en
cada canal, de forma que el técnico siempre mezcla en la fuente, sin tener que recurrir a una pantalla central. Esta interfaz de usuario ha sido acogida con entusiasmo por numerosos ingenieros desde que la Si3 se presentó el pasado año. Con el uso de la sección central y los encoders de canal, es posible monitorizar la señal y, al mismo tiempo, controlar la ecualización y dinámica de las entradas, así como la ecualización de las salidas.

Todo ello pudiendo hacer cambios de configuración “en caliente” sin interrumpir el audio.
Otra característica destacable son los cuatro bancos de efectos LEXICON integrados, libremente asignables, contando con cuatro entradas estéreo. Gracias al editor Off line de SOUNDCRAFT VIRTUAL SI podremos preparar y almacenar distintos shows en nuestro PC, para luego descargarlos directamente en la mesa mediante una memoria stick USB.
Con numerosas entradas y salidas y su fuente de alimentación integrada, la SOUNDCRAFT Si1 puede reemplazar directamente
a una consola analógica, usando las mismas mangueras analógicas, sistemas de distribución, etc.
Soundcraft sabe lo que dice cuando afirma que la Serie Si cuenta con todas las ventajas de un mezclador digital con la facilidad de manejo de uno analógico.
Una mesa Si ocupará a la perfección el lugar de nuestra consola analógica, sin más quebraderos de cabeza. Cada entrada en su sitio, cada canal con sus controles y niveles… pero sin por ello renunciar a la flexibilidad
y las prestaciones que nos brinda la tecnología, ni mucho menos a sus procesadores de dinámica y efectos integrados.
Y todo este rendimiento, en el mínimo espacio.

Incluso las mezclas de las sesiones más grandes y complejas pueden ser procesos muy eficientes. Potenciada por Pro Tools|HD®, D-Control™ ES pone a tu alcance el mayor nivel de control manual y la mejor funcionalidad de Pro Tools®, para que puedas grabar, editar, encaminar, mezclar, automatizar, rellamar y realizar otras tareas de Pro Tools directamente desde la superficie de la consola. Con una sección central dedicada que permite realizar tareas críticas de mezcla sin abandonar el punto de escucha ideal, control sobre todas las funciones de procesamiento y automatización por canal, características de automatización globales y completas opciones de monitorización y comunicaciones para el estudio y la sala de control, D-Control proporciona un control si precedentes sobre los proyectos más complejos.

Características principales:

* Acceso exclusivo por ICON a los comandos de grabación, edición, encaminamiento, mezcla, plug-ins, automatización, rellamada y otras funciones de Pro Tools
* Consola ergonómica de gran formato, elegante y estilizada, con un nuevo acabado en color oscuro
* 16 faders/canales físicos en la configuración básica; ampliables hasta 80 faders/canales con varios Fader Modules de 16 canales opcionales
* Encoders rotatorios sensibles al tacto y faders motorizados de alta calidad
* Incluye un sistema XMON™ de comunicaciones y monitorización analógica (hasta 7.1 surround)

For years, a small recording studio has had two choices: Spend big bucks for a big console or petty cash for a mini mixer with a mini sound. One is overkill and the other kills the music. These days, studios based around workstations need a simple, but superb mixer. Manley has addressed this problem by presenting a choice of three different versions of the 16 into 2 Mixer: LINE, MIC, and an 8+8 MIC/LINE combination that let users select a configuration to best accommodate their studio needs.

The 8+8 version mixes it up, with 8 mic channels and 8 line channels, making it a great mixing console for location recording, keyboard rigs and general purpose tasks.

The Manley mixer’s channel input jack is a Neutrik Combo which accepts XLR or 1/4″ phone plugs. It is perfectly happy with either balanced or unbalanced sources. In the MIC version, the XLR has the appropriate 2400 ohm impedance and switches to 68K for the 1/4″ plugs. There are balanced direct outputs on every channel post fade and pre cut for multitrack recording.

Each channel uses the best sounding chips Manley knows of (Burr Brown INA103, OPA2604, Linear Technology LT1010) in Hutch’s circuits with exceptional headroom and very low noise, real pro level input and output levels, and bulletproof Manley quality throughout. Spec-wise experts know of few mixers ever with better headroom or higher output levels and, well, this Manley mixer’s subterranean noise floor and crosstalk figures are simply quite amazing. The signal path has just 3 superb polystyrene caps from input to output. No carbon resistors, just 1/2 watt metal film, Bourns conductive plastic pots, Grayhill stepped attenuators, etc. All the good stuff.

Manley didn’t make this thing all-tube for “ad appeal” and sales hype. They certainly could have, but the 8+8 mixer would have grown into the size of a small house, and needed an accompanying 5-Ton AC unit. However, the tube mix amps/line drivers are right at the end and impart that “Manley Sound” to your final outputs with all the richness, loudness and BIG sound you expect from us. Built like a tank and easy to service.

Mutes and Solos use superior relay switching techniques not crummy FETs or CMOS switching. The Solo is of the “mute everything else” type. The buttons are EAO Series 19 and light up to indicate Mute and Solo. Insert and Phase Reverse also use high quality relays and both functions have tiny switches and red LED’s to clearly indicate when they’re selected.

The master section provides mixdown to 2 channels achieved with similar tube circuits as used in the Massive Passive, featuring two each 12AT7 NOS Phillips & 6414 NOS GE or Raytheon dual triodes. The M162ML console’s external inputs allow two or more mixers to be combined for 32 or more channels with a mini-banana post linking the Solo functions. There are both transformer balanced and transformerless unbalanced (+4dBm) outputs with tons of headroom, +36dBu, about 10dB better than million-dollar consoles. The master section has an aux mix gain (master effects send) in the LINE version and an Ext input gain in the MIC version. The Manley M162ML mixer are two sets of monitor outputs, MAIN and MINI, so you can feed two different sets of power amps or powered speakers. Manley included MUTE and DIM buttons plus a rotary switch to monitor the main mix, the mono mix, 2 track tape playback (more balanced inputs), the Ext inputs (for linked consoles or effects returns), and the aux mix (only on LINE version).

The dedicated power supply unit cranking out all the necessary filtered and regulated DC voltages to power up this beast is external further reducing noise and heat.

Channels 1-8 have Mic Inputs feature XLR/1/4″ combo inputs,direct outputs post fader balanced 1/4″ One mono Aux mix, stereo Ext input (for linking) (no gain trim), stereo Tape return, Mix gain with both XLR balanced and 1/4″ +4 dBm unbalanced outputs. 5 position Monitor select including mono, 2 VU meters, Monitor level, mute, dim and Main/Mini outputs (unbalanced)

Each of the 8 Mic channels has a volume control, pan and aux knobs plus lit EAO solo and mute buttons. Internal jumper to allow Aux to be Pre-Fade, Pre-Mute, or Post-Fade and Mute. Ther is a 48V Phantom power switch for each bank of 4 mic channels.

Channels 9-16 Line Inputs have XLR/1/4″ combo inputs (XLR is 2400 ohms, 1/4″ is 68 kOhms), direct outputs post fader balanced 1/4″, 1/4″ insert, stereo Ext input (for linking) (with gain trim), stereo Tape return, Mix gain with both XLR balanced and 1/4″ +4 dBm unbalanced outputs. 5 position Monitor select including mono, 2 VU meters, Monitor level, mute, dim and Main/Mini outputs (unbalanced). Master Aux gain of Line version becomes stereo Ext Input gain.

Each of the 8 line channels has a volume control, pan and Mic Gain knobs plus lit EAO solo and mute buttons. Mic Gain rotary switch set up for 0db (unity), 15,20,25,30,35,40,45,50,55,60 dB of gain. Each channel has Phase Switch & Insert switch on mini toggles with LED status indicators. Internal jumper to allow Aux to be Pre-Fade, Pre-Mute, or Post-Fade and Mute.

Manley M162ML16×2 8+8 Mic/Line Mixer Features:

Channel Input to Mix Output:
Frequency Response Unity Gain 5 Hz to 100 KHz -1 db
THD + N Unity Gain (+0 dBu) .05% (-65 dB)
S/N Output @ +33 dBu 109 dB 22Hz-20KHz
Noise Floor 22 Hz to 20K -80 dBu typical
Maximum Gain Mic = +60 dB Mix Gain +10 dB (Mic = 70 dB)
Maximum Output (Mix Gain +10) +33 dBu Balanced
Main Buss Vacuum Tubes: 2 x 12AT7 NOS Phillips; 2 x 6414 NOS GE or Raytheon
Power Consumption (120/240 VAC): 144 watts
Factory set for 100V, 120V or 220-240VAC operation for original destination country’s mains voltage.
Operating Mains Voltage changeable with power transformer primary switch and fuse value change.
Mains Voltage Frequency: 50 ˜ 60Hz

The Midas XL88 is a line level 8 x 8 matrix mixer that will greatly expand the capabilities of any mixing console to give eight fully independentsound balances from eight pre-mixed group outputs from the main console. In simple terms, the XL88 takes outputs from the console and allowsthe user to mix them into different combinations on the mixer before routing them to wherever they are required.

The construction of the XL88 is fully modular to Midas’ high standard. The steel frame is designed to be mounted in a standard nineteen-inch rack and is four units (4U) in height. Rear support is not required. Inputs and outputs are all balanced, either electronically or via optional transformers. The audio quality is, of course, to a fully professional standard and the unit interfaces easily with other equipment.

SPECIFICATIONS MIDAS XL88

Inputs Eight
Type Balanced (electronically)
Impedance (ohm)
Balanced 20k
Unbalanced 10k

Outputs
Direct Eight
Matrix Eight
P.F.L One
Type Balanced (electronically)
Min. load impedance 600ohm
Source impedance <60ohm
Max. level +21dBm

Performance
Frequency response (20Hz-20kHz) +0.5dB
Distortion @ +20dBm <0.01% @ 1kHz 0.03% 20Hz-20kHz
Equivalent Input noise <-94dB 22Hz-22kHz unweighted

System noise
1 Input and 1 Output @ unity gain <-92dB 22Hz-22kHz unweighted
8 Inputs and1 Output @ unity gain <-88dB 22Hz-22kHz unweighted

Crosstalk
Channel to Channel @ 1kHz -100dBu
Group to Group @ 1kHz -90dBu

Power Requirements
Voltage 110/120/220/240V 50/60Hz
Consumption <45VA

Weight
Nett 8kg
Shipping 10.5kg

Dimensions
Width 482mm (19 inch)
Depth 205mm (8 inch)

Terminations
Inputs 3 pin XLR
Outputs 3 pin XLR
Power 3 pin IEC

Options
Transformer input/output balancing

Solid Stage Logic AWS 900+ SE

Solid Stage Logic AWS 900+ SE es la versión más reciente de la popular y compacta consola SuperAnalogue de Solid State Logic.
La AWS 900+ SE de Solid State Logic es una revolucionaria combinación de una mesa de mezclas analógica compacta y un completo controlador DAW (Digital Audio Workstation). Basada en la consola insignia de SSL, la Serie XL 9000 K, la AWS 900+ SE proporciona todo lo necesario para grabar, editar y mezclar profesionalmente sus proyectos; sólo tiene que añadir el editor que desee.
Los sistemas de mezcla Solid State Logic son un estándar consagrado en la producción de audio, valorados por su incomparable calidad de audio y sus controles ergonómicos. SSL fue la primera marca que integró la automatización y el control de máquinas dentro de una mesa de mezclas, y fue la pionera en la mezcla surround multicanal. La nueva AWS 900+ SE proporciona las mismas poderosas ventajas de integración a los usuarios de DAW, que tienen el reto de trabajar con una serie de equipamiento (previos de micro, efectos, controladores, etc.) para producir resultados profesionales desde una DAW moderna.
AWS 900+ SE proporciona todas las ventajas de las legendarias consolas analógicas de SSL: previos microfónicos ultra limpios SuperAnalogue, la precisión y carácter único de la exclusiva ecualización analógica paramétrica doble de cuatro bandas, procesado de dinámica SSL, completa monitorización y mezcla 5.1, mezcla AWSomation por faders motorizados, TotalRecall de controles analógicos de la consola, completa integración de fuentes de audio analógicas y digitales y la posibilidad de realzar la profundidad de su audio digital realizando la mezcla en un bus de mezcla analógico de la máxima calidad.
Al mismo tiempo, AWS 900+ SE toma el control de las modernas estaciones de trabajo de audio digital (DAW). La altamente desarrollada superficie de control hardware permite que el usuario pueda manipular las rutas de señal tanto analógicas como digitales desde el corazón de la consola. Permite el control total de todo el entorno del estudio gracias a la presencia de controles de transporte DAW, navegación por pistas, codificadores multifunción, modo fader DAW, control de direccionamiento y monitor TFT integrado para edición avanzada de plug ins.
La conexión al DAW del estudio se realiza a través de un único cable Ethernet. De este modo se dispone de MIDI sobre Ethernet para todas las funciones de control del DAW así como un interface de navegación que permite renombrar, archivar y almacenar todos los datos de la consola. La gestión de proyecto se realiza fácilmente por medio del interface Logcitivity, exclusivo de SSL.
AWS 900+ SE es una consola SuperAnalogue, que ofrece las especificaciones de audio que se han establecido como valores de referencia para otros fabricantes. Una distorsión armónica total extremadamente baja, unos espectacularmente bajos niveles de ruido y una diafonía excepcional permiten obtener un sonido prístino, al tiempo que su legendario techo dinámico mantiene intacto cada matiz del sonido y permite realizar mezclas más ‘calientes’ sin que aparezca distorsión.
La nueva versión SE introduce el concepto Logictivity Browser, que ya fue utilizado en la consola de gran formato Duality de SSL. Este permite que la AWS pueda ser conectada a través de una conexión Ethernet estándar.
El software navegador es una aplicación java simple que corre tanto en Mac como en PC. La funcionalidad soportada actualmente incluye la posibilidad de salvar, nombrar y restaurar datos de Total Recall y AWSomation (lo cual se realizaba hasta ahora vía SYSEX MIDI), la posibilidad de asignar nombres a las tiras identificativas de canal, y otras herramientas diversas de gestión de proyectos de estudio. Los datos de consola guardados pueden ser tratados como datos informáticos estándar, lo que permite que puedan ser enviados por e-mail, transferidos a lápices de memoria USB, etc., simplificando enormemente el intercambio de datos entre sesiones.
Otra ventaja que ofrece la conexión directa de la consola a través de Ethernet es que ahora todos los datos MIDI circulan a través de Ethernet, en lugar del tradicional cable MIDI de 5 puntas. Esto simplifica enormemente la instalación y configuración, elimina la necesidad de disponer de un interface MIDI externo y permite una integración más estrecha con el DAW de su elección.
Además. Todas las futuras actualizaciones del software de la consola se realizarán a través de Ethernet, aumentando significativamente la rapidez de actualización del software de la consola AWS.
AWS 900+ SE ofrece otras nuevas prestaciones, entre las que se incluyen: la función AUTOCUE, potenciómetro de calibración del control de volumen de monitor, aislar SOLO, la posibilidad de controlar dos DAWs simultáneamente y el ciclo de puesta en marcha SOFT BOOT.
Se mantiene el resto de prestaciones presentes en las versiones anteriores, tales como los preamplificadores microfónicos SuperAnalogue, la EQ de curva doble E+G, el procesado de dinámica clásico de SSL, la mezcla y monitorización 5.1, y el ya tradicional sonido analógico de alta calidad que permite enriquecer el audio digital.
Todos los usuarios de consolas AWS900 y AWS 900+ pueden acceder a las nuevas prestaciones ofrecidas por el modelo AWS900+ SE, adquiriendo el kit de actualización disponible.

* Integración de consola SSL y controlador DAW
* Ruta de señal clásica SuperAnalogue de SSL
* Extenso control de grabación, edición y mezcla DAW
* Automatización de mezcla con faders motorizados, AWSomation
* Sistema TOTAL RECALL, exclusivo de SSL
* Salidas estéreo 5.1, o mono
* Monitorización complete 5.1, incluida calibración
* MIDI vía Ethernet para facilitar la conectividad DAW
* Navegador LOGICTIVITY para la gestión de sesiones

YAMAHA PM1D

ANALOG INPUT CHARACTERISTICS

ANALOG OUTPUT CHARACTERISTICS

DIGITAL INPUT&OUTPUT CHARACTERISTICS

COMPONENTS

yamaha-pm1d

YAMAHA 01V96

YAMAHA 01V96

CHANNEL INPUT

A-Sección CHANNEL SELECT
Los canales pueden seleccionarse haciendo clic en Channel ID y seleccionando en la lista que aparece,
o haciendo clic en los botones Channel Select izquierdo y derecho. El nombre largo de canal se muestra
debajo de Channel ID. El botón [LIBRARY] abre la ventana Channel Library.
B-Sección EQUALIZER
Esta sección contiene los controles de EQ y muestra el gráfico para el Bus Out seleccionado actualmente.
Su distribución es idéntica a la sección EQUALIZER para los canales de entrada.
C-Sección DELAY
Esta sección contiene los controles de delay para el Bus Out seleccionado actualmente. El control giratorio
se utiliza para ajustar el tiempo de delay, y el botón [ON] activa y desactiva la función Delay.
D-Sección TO STEREO & level
Esta sección contiene los controles TO STEREO, pan y level, y los botones [SOLO] y [ON] para el Bus
Out seleccionado actualmente. El botón TO STEREO dirige Bus Out a Stereo Out, y los controles giratorios
se utilizan para ajustar el nivel de envío y la panoramización Bus to Stereo. El botón [SOLO] se
utiliza para individualizar el Bus Out, el botón [ON], para activar y desactivar el Bus Out y el deslizador
del canal, para ajustar el nivel de Bus Out. El contador a la derecha del deslizador indica el nivel de
señal y el indicador value debajo del deslizador indica la posición del deslizador en dB.
E-Sección INSERT
Esta sección contiene los parámetros de Insert para el Bus Out seleccionado actualmente. El botón
[ON] activa y desactiva el Insert. Los parámetros OUT e IN se utilizan para seleccionar el destino de
salida de inserción y el origen de entrada de inserción, respectivamente. El parámetro POSITION se
utiliza para especificar la posición de Insert en la ruta de señal.

F-Sección COMPRESSOR
Esta sección contiene los controles de Compressor y muestra el gráfico del Bus Out seleccionado
actualmente. Su distribución es idéntica a la sección COMPRESSOR para los canales de entrada. Consulte
“Sección COMPRESSOR” en la página 15 para más información.
G-Sección PAIR, FADER GROUP & MUTE GROUP
Esta sección contiene las funciones de los grupos Pair, Fader y Mute para el Bus Out seleccionado
actualmente. Haga clic en el icono con forma de corazón para emparejar y desemparejar
el canal con su canal adyacente. Utilice los botones FADER GROUP para añadir
el canal a los grupos Fader, y utilice los botones MUTE GROUP para añadirlo a los grupos.

YAMAHA 01V96

YAMAHA 01V96 Version 2

■ Configuring a recording system that uses a DAW (Digital Audio Workstation)
In this system, the 01V96, with an optional I/O card (MY8-AT, MY16-AT, MY8-AE, etc.)
installed in the slot, is connected to a computer-based DAW (Digital Audio Workstation).
The 01V96 can provide audio input and output for the DAW. If you connect the 01V96 and
the computer via USB, the 01V96’s Remote function enables you to control the DAW’s
locate and transport functions and change the parameters.

Wordclock Connections and Settings
About Wordclock igital audio equipment must be synchronized when digital audio signals are transferred
from one device to another. Even if both devices use identical sampling rates, digital signals may not transfer correctly, or audible noise or unwanted clicks may occur if the digital audio processing circuits inside each digital audio device are not synchronized with each other.
Wordclocks are signals that enable digital audio processing circuits to synchronize with each other. In a typical digital audio system, one device operates as the wordclock master, transmitting wordclock signals, and the other devices operate as wordclock slaves, synchronizing to the wordclock master.
If you are digitally connecting the 01V96 to other equipment, you must decide which device
to use as the wordclock master and which devices to use as slaves, then set up all the devices
accordingly. The 01V96 can be used as the wordclock master running at either 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, or 96 kHz, or slaved to an external wordclock source.
Wordclock Connections
To establish wordclock synchronization between the 01V96 and external devices, you can
distribute wordclock signals independently via dedicated cables, or you can use clock information
derived from digital audio connections.
The WORD CLOCK IN and OUT connectors transmit and receive wordclock signals independently on the 01V96. The following examples show two ways in which wordclock signals can be distributed and received via the WORD CLOCK IN and OUT connectors.

MIXER KORG ZERO 8 LIVE

1. INPUT SELECTOR knob
Selects the input jack or FireWire audio signal that will be assigned to the mixer channel. With this knob in certain positions, the send knobs, pan knob, EQ knobs and/or faders will operate as MIDI controllers.
2. GAIN knob Adjust the gain of the audio input assigned to the mixer channel.
TIP: If the MIC input level is too high, causing the sound to distort,press the rear panel MIC GAIN switch to change the mic
preamp gain to LOW.
3. EQ SELECTOR knob Selects the type of EQ. Switching the EQ type will change the function of the EQ knobs or vary the tonal character that occurs when adjusting each of the HI/MID/LO frequency bands
4. EQ knobs Normally, the HIGH, MID, and LO knobs boost or cut the sound in each frequency range. The MID-FREQ knob changes the center frequency of the MID range. Depending on the type of EQ selected in the previous step, the function of the knobs may change.
5. PAN knob Adjusts the left/right audio balance.
6. SEND knobs EXT1, EXT2: Adjusts the send levels to the effect processors connected to the EXT SEND1/2 jacks. ZERO FX SEND: Adjusts the send level to the internal send effect (ZERO FX SEND).
7. SOLO/CUT switch If you set this switch to the SOLO position, only the sound of that mixer channel will be sent from the master out. The sound of the other mixer channels will not be output. TIP: More than one mixer channel can
be set to SOLO. If you hold the switch in the CUT position, the sound of that mixer channel will be muted.
TIP: You can’t leave the switch set to the CUT position.
8. CUE button When the CUE button is lit (ON), the prefader sound of that mixer channel will be sent to the CUE bus. By setting the MONITOR BAL knob toward CUE, you can monitor the sound of the CUE bus through headphones.
9. A, B buttons By pressing the A or B button you can assign this mixer channel to either side of the crossfader (crossfader channel A or B).
10. Channel fader Adjusts the level of the input audio assigned to this mixer channel.
11. EXT1 knob, EXT2 knob, ZERO FX knob, CUE button EXT1, EXT2: Adjust the return levels from the devices connected to the EXT1 RETURN jacks and EXT2 RETURN jacks. ZERO FX SEND: Adjusts the return level from the internal send effect.
CUE: If you turn on the CUE button, the respective return signal will be sent to the CUE bus.
12. BOOTH volume knob Adjusts the output level from the BOOTH OUT jacks. This will output the same sound as the MASTER OUT jacks.
13. MASTER volume knob Adjusts the output level from the MASTER OUT jacks.
14. Headphone jack You can connect headphones to the headphone jack to monitor the audioof the MONITOR bus or CUE bus.
15. MONITOR BAL knob If this is turned toward CUE, the headphones will monitor the CUE bus. If this is turned toward MASTER, the headphones will monitor the MASTER OUT jacks.
16. MONITOR LEVEL knob Adjusts the headphone volume.
17. SETUP button Switches the LCD Display to the MAIN settings page, allowing you to edit or view various settings.
18. BPM button Accesses the BPM page in the LCD display, allowing you to turn the
auto BPM detection on/off, select the source, and set the BPM manually.
19. AUTO buttonTurns auto BPM detection on (LED lit) or off (LED dark).
20. TAP buttonThe timing interval at which you press this button is used to set the BPM value or as a guide for auto BPM detection.
21. MIDI CONTROL BANK A, BANK B, BANK C, BANKD buttons These buttons access the MIDI CONTROL BANK A, BANK B, BANK C, and BANK D pages. The eight push-knobs and the touch pad can be used as MIDI controllers to transmit the MIDI messages you assign for each bank.
22. Push-knobs 1–8 These are controllers used to edit the parameters shown in the LCD display. When you’re in the MIDI CONTROL page, these can also be used as controllers to transmit MIDI control messages.
23. LCD display This display features the TouchView system with a built-in touch panel. You can use it to select parameters shown in the LCD display, and also as a controller for touch-pad effects. When you’re in the MIDI
CONTROL page, you can also use the LCD panel as an X/Y pad MIDI controller.
24. HOLD button Holds the current value when you’re operating an effect that uses the touchpad.
25. CHANNEL, SEND, MASTER buttons These buttons access pages where you can adjust the parameters for
each effect. CHANNEL: Accesses the channel effect, which can be inserted into a mixer channel. You can specify the mixer channel in which the channeleffect will be inserted, and select an effect program. SEND: Accesses the send effect, which is applied to the sound sent from each channel according to its effect send level setting. You can specify the return level that is sent back to the master bus. MASTER: Accesses the master effect, which is applied to the sound of thre master bus.

MIXER KORG ZERO 8 LIVE

MIXER korg zero8

MACKIE ONYX 1640

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MACKIE ONYX 1640

MACKIE ONYX 1640

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